浮雕的表現(xiàn)語言形式
浮雕的表現(xiàn)形式根據空間壓縮的程度不同分為高浮雕、淺浮雕、線刻等幾種基本形態(tài)。在現(xiàn)代浮雕創(chuàng)作中，為了表現(xiàn)出特定的氛圍，藝術家往往會在一幅作品中同時運用幾種表現(xiàn)形式，以期達到豐富、多樣的效果。因此所謂高浮雕或者淺浮雕也是相對而言的，并無絕對的界限一般都是根據哪種語言形式運用的較多，便歸為哪一類。
高浮雕
所謂高浮雕是指形體壓縮程度較小、起位較高的浮雕表現(xiàn)形式空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕《１７９２年的出發(fā)》又名《馬賽曲》就是高浮雕的杰出代表。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現(xiàn)出了人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。正如黑格爾所言：“浮雕有時圖比圓雕更能打動人，因為它的一部分是隱去的，讓人去想象，給人一種神秘感”，這也正是高浮雕表現(xiàn)語言的長處。
高浮雕適合表現(xiàn)相對沉重的悲壯題材，其在重大題材的氛圍營造與視覺沖擊上往往比平鋪直敘的淺浮雕更具表現(xiàn)力與藝術感染力。
淺浮雕
相對于高浮雕而言，淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而是更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是最善長于用此手段進行藝術表現(xiàn)的藝術家。他們在一系列的“亞述人狩獵圖”中，很好地運用了淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出了充滿生氣的藝術形象，并以復雜的動勢貼切地展現(xiàn)出了人物和動物的內在情感。
淺浮雕由于其表現(xiàn)語言的特殊性，在加工過程中，技術性難度相對較低，成本也相對較小，比較適合大范圍的制作應用，畢竟相當一部分的浮雕作品兼具繪畫性的藝術特征，淺浮雕更是適合畫家來構圖與雕鑿。因此，淺浮雕在浮雕歷史上占有相當重要的地位，可以說現(xiàn)在留存下來的古代浮雕作品，大部分都屬于淺浮雕的范疇。
在淺浮雕中，還包含一種比較特別的浮雕表現(xiàn)手法凹雕。顧名思義，凹雕就是指雕刻的圖案內陷于表面的雕塑手法。這種雕塑手段同樣是把人物或者別的形象雕刻在石頭或者硬物上，只不過，一般的雕塑形象都是凸出于表面，而凹雕則是陷入表面中。古代埃及浮雕與中國魏晉時期的畫像磚中均有大量凹浮雕的經典作品。
線刻
線刻應該是原始藝術中從繪畫轉型為浮雕的最初形式，是人類社會最早的藝術形式之一。隨著人類制造和使用工具的技術水平的提高，史前人類逐漸使用堅硬工具在巖壁上刻畫出線條粗獷的生活場景及人物、動物造型，用來代替以礦物顏料或者木炭描繪出的巖畫線條，原始的線刻藝術隨之產生。隨著生產力的發(fā)展以及工具與藝術手法的進步，人類已經不滿足于只是通過刻畫線條來表現(xiàn)形象，于是開始在線刻的基礎上對所描繪的造型進行深入雕鑿，使那些二維造型的動物或者人物形象產生起伏，形成具有三維特性的浮雕作品。之后的石器、陶器等都已呈現(xiàn)出對各種凹凸線型的運用，而在青銅器上更是遍運用了線刻結合浮雕的方式來進行裝飾。
線刻是繪畫與雕塑的有機結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺。尤其在中國美術史上，線刻是浮雕藝術中最為常見的造型語言之一畢竟線條是最自由、最簡潔的體悟自然的表現(xiàn)形式，具有流動的韻律之美與概括的抽象之美。魏晉畫像磚石是線刻藝術的集大成者，工匠們運用線刻手法在磚、石表面表現(xiàn)車馬出行、人物會見、農耕漁獵等生活場景，體現(xiàn)出了中國古人特有的審美觀和聰慧才智。
除此之外，西漢的石雕藝術，如陜西興平霍去病墓的石雕，也呈現(xiàn)出線了性表現(xiàn)手法的重要特征。在這里，線比立體塊面具有更大的靈動性和流動感，通過雕刻線條的運用，浮雕和圓雕融為一體，帶給人以巨大的力量感、運動感和擴張感。如馬踏匈奴等雕塑與線刻相結合的作品，既有雕塑的厚重與大氣，也兼具了繪畫的流暢與率性，可見中國古代浮雕藝術對線刻手法的鐘情。
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