浮雕創(chuàng)作的基本概念

      浮雕創(chuàng)作作為雕塑藝術中的一種造型語言和形式，有它特有的塑造方法，它在有限的空間里對自然物象進行體積的合理壓縮，并通過透視和錯覺等方法向人們展示較抽象的空間效果。

     因此要求浮雕創(chuàng)作在開始立意與創(chuàng)作構思階段就要充分考慮到如何將表現(xiàn)的題材內(nèi)容與表現(xiàn)手法、材料語言等眾多因素相協(xié)調并同時使之與建筑環(huán)境及使用功能相結合，先定出初步的腹稿，做到心中有數(shù)，然后再進行草圖勾畫。

浮雕創(chuàng)作過程

      在這個過程中，往往會發(fā)現(xiàn)腹稿與現(xiàn)實中的草圖有脫節(jié)現(xiàn)象，有些想法在構圖或者表現(xiàn)方面難以實現(xiàn)，通常需要畫好幾稿才能基本確定草圖后，要進行泥塑再創(chuàng)作，泥稿不僅僅是對草圖的放大，而且是一個再創(chuàng)作過程，由于泥稿大于草圖，且畫面中平面的層次疊壓關系需要轉化為經(jīng)過壓縮的立體層次，因此就要求雕塑家具有清晰的空間層次概念與塑造基本功。

      最終浮雕創(chuàng)作泥稿確定以后，浮雕的創(chuàng)作才告一段落。有些大型浮雕創(chuàng)作需要按比例做出大小不一的好幾份泥稿，最后按照要求尺寸進行放大，完成后再轉化為各種硬質材料，才能最終完成，安放在空間中供人們欣賞。

浮雕創(chuàng)作空間感

      浮雕創(chuàng)作中光線給空間帶來生命，沒有光線，任何視覺形象都不復存在，同樣，光在浮雕創(chuàng)作的塑造過程以及欣賞過程中也起著非常重要的作用，它是構成浮雕視覺形象的主要因素之一。

      浮雕創(chuàng)作所營造的空間感主要依靠光線，光線的照射使得凹凸起伏的形體顯現(xiàn)出或明或暗的色調。

      浮雕創(chuàng)作正是利用這種亮色調向前沖，暗色調往后退的視錯覺規(guī)律來強調形象的立體感和空間感。因此說，光影不僅輔助加強浮雕的視覺形象傳達，而且也是用以表現(xiàn)物象的空間、立體感和外輪廓的重要手段。

      浮雕創(chuàng)作貴在創(chuàng)新，創(chuàng)新是在經(jīng)驗積累的基礎上獲得靈感，發(fā)現(xiàn)新的形式與規(guī)律，使作品在思想內(nèi)涵、形式美感與制作手段等多方面得到完美的搭配。雕塑家只有養(yǎng)成勤于思考的習慣，具備善于總結的能力，善于借鑒經(jīng)驗和規(guī)律，并加強對其的理解與運用能力，才能創(chuàng)作出具有較高藝術水準的作品。

中國浮雕創(chuàng)作

      中國傳統(tǒng)的浮雕藝術是基于以平面線性為主導的思維定式指導下的創(chuàng)作思路，隨著文化的交流與碰撞，才逐漸引進了西方的基于科學的透視與形體的概念，萌發(fā)出了各種新的浮雕表現(xiàn)形式語言。諸如利用地面和墻體將圓雕的一部分隱藏起來，形成從一主要觀賞面進行欣賞的近創(chuàng)作似于浮雕的表現(xiàn)形式，或者通過漸進的方式將圓雕與浮雕、圓雕與繪畫方式相結合的表現(xiàn)手法，甚至包括觀眾與雕塑的互動，從而擴大了浮雕表現(xiàn)語言的范圍。

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