隨著現(xiàn)代藝術(shù)影響的擴(kuò)大，古典藝術(shù)的原則不斷被顛覆，以往那些繁復(fù)、寫實(shí)的藝術(shù)形象經(jīng)過一代代藝術(shù)家的努力，已經(jīng)變得抽象化、純粹化。
作為現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分的現(xiàn)代金屬雕塑也不例外，它的形式構(gòu)成也在不斷地簡(jiǎn)化。從布朗庫(kù)西開始，現(xiàn)代金屬雕塑的形象逐漸被簡(jiǎn)化到只剩下最簡(jiǎn)約的要素，即赤裸裸的外形。
以弗拉基米爾·塔特林（ Vladimir Tatlin）、亞歷山大·羅德欽科（ Alexander Rodchenko）、瑙姆·加波（ Naum Gabo）、胡里奧·岡薩雷斯（ Julio gonzalez）．大衛(wèi)·史密斯（ David Smith）為代表的一批金屬雕塑家繼承和發(fā)展了布朗庫(kù)西的藝術(shù)觀念，以冰冷的鋼鐵作為雕塑的材料，崇尚幾何式的簡(jiǎn)約和單純，現(xiàn)代金屬雕塑在他們手中逐漸成為一種“純粹的形式”。而興起于２０世紀(jì)６０年代的極少主義更是把現(xiàn)代藝術(shù)的形式主義美學(xué)推向頂峰，走向唯美主義，它通過把造型藝術(shù)剝離到只剩下最基本的元素而達(dá)到“純粹的抽象”。
他們運(yùn)用新興金屬材料（鏡面不銹鋼等），創(chuàng)造出簡(jiǎn)約、明晰、外向無裝飾的形體，以此來表達(dá)作品非人格化與純客觀化的存在本質(zhì)。
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