中國(guó)人物古典浮雕簡(jiǎn)介

      中國(guó)人物古典浮雕表現(xiàn)了古代中國(guó)封建社會(huì)，勞苦大眾的生活艱辛與不易，與現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)生巨大的反差，也代表了新中國(guó)的進(jìn)步與強(qiáng)大。整幅人物古典浮雕運(yùn)用鑄銅工藝，細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)，并且結(jié)合圓雕人物表現(xiàn)更加具有沖擊力的畫面與立體空間效果，這也是浮雕與圓雕的完美結(jié)合，互相呼應(yīng)，讓觀者更能體會(huì)藝術(shù)的魅力，身臨其境的感受。

      人物古典浮雕所表現(xiàn)的透視，是立體的透視，也是形體的透視，它和二維的畫面透視有著體積和空間上的區(qū)別。繪畫的透視是靠輪廓線、色調(diào)、明暗以及近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛等平面因素來表現(xiàn)的，而浮雕因?yàn)橛兄臻g的起伏所以在表現(xiàn)透視的層面上除了以上的這些因素之外，還要考慮到近厚遠(yuǎn)薄的層次和近高遠(yuǎn)低以及根據(jù)遠(yuǎn)近距離，采用由高浮雕到淺浮雕，再到薄浮雕的依次過渡的方法來表現(xiàn)。

古典浮雕表現(xiàn)方法

       浮雕要把立體的空間效果表現(xiàn)出來，必須依靠透視雕被壓后，形體在厚度上不足的感覺是靠透視來彌補(bǔ)的，可以說理解和認(rèn)識(shí)縮浮雕，就要首先理解和認(rèn)識(shí)透視。圓雕在寫生時(shí)，是多角度的觀察，為了看清形象的全貌，要想盡辦法去觀察每個(gè)面。因而在上課時(shí)，不僅要設(shè)置模特轉(zhuǎn)盤，學(xué)生還要不停地對(duì)著模特前后、左右、上下、仰視、俯視地轉(zhuǎn)著看。而浮雕寫生卻是在固定的視覺角度上進(jìn)行觀察，只能看到形象的前半部分，后半部分則是被遮擋了看不到的。那么這就要在塑造上客觀地進(jìn)行展現(xiàn)：看到的部分要塑其形，看不到的要留其量，所謂的“留其量”，就是適當(dāng)?shù)亓舫鲆欢ê竦钠鹞?，來表示這個(gè)形體的完整厚度和空間距離，從而在視覺和影象上達(dá)到立體的空間效果。

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