吳昌碩玻璃鋼名人雕塑屬于名人肖像雕塑，這種名人肖像雕塑形式早在公元前4世紀至公元前3世紀，希臘化藝術(shù)后期出現(xiàn)歌頌哲人、詩人的肖像。隨后的古羅馬時代，王宮貴族出于自己統(tǒng)治目的的需要。請雕塑家直接為其造像，隨即形成了名人肖像雕塑史上第一次高潮。每尊名人肖像雕塑都是具體的人，有具體的身份，甚至有擺放的具體地點。
吳昌碩玻璃鋼名人雕塑介紹
吳昌碩玻璃鋼名人雕塑的原型就是中國著名民國畫家吳昌碩，吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。
晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。
他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
而吳昌碩玻璃鋼名人雕塑肖像雕塑在結(jié)合吳昌碩的外表特點外，更重要的是探究了吳昌碩的內(nèi)心世界，例如吳昌碩一向蔑視權(quán)貴,清高獨立,保持著藝術(shù)家奔放不羈的性格這一特點我們非常生動的表現(xiàn)了這一人物特點。
名人人物肖像要素及特點
“神形兼?zhèn)洹笔俏覈诵は竦袼軇?chuàng)作最為基本的審美準則，同時也是方法論，中國的肖像雕塑家都知道“神形兼?zhèn)洹?，其主要?nèi)容是肖像作品在反映人物對象時達到形與神的完美統(tǒng)一。
作為方法，則要求雕塑家充分掌握人物對象的生活資料，對其形與神進行一番去粗取精、去偽存真的消化，最終升華出對象形與神的個性特征，然后創(chuàng)作出“形神兼?zhèn)洹钡淖髌罚ɡ绫景咐膮遣T玻璃鋼名人雕塑）。
吳昌碩玻璃鋼名人雕塑材質(zhì)介紹
吳昌碩玻璃鋼名人雕塑運用123環(huán)氧樹脂為原材料，1：1模型制作，模型細化，在模具制作工藝上，模型合理拆件，膠衣/硅膠模具，成品白坯運用高標號樹脂+玻璃纖維，五膠四布，纖維與樹脂完全融合，無脫層及氣泡，在底工處理環(huán)節(jié)嚴格按照底漆，中涂的工序，水砂紙打磨至800#，面漆處理工藝上具備無塵噴涂車間，面漆及保護清漆噴涂均勻，無色差、無塵點，附著力達到測試要求，包裝，高精保護包裝，完全達到發(fā)運要求。
吳昌碩玻璃鋼名人雕塑在材質(zhì)上由于擁有多件復制，作品分為玻璃鋼仿銅材質(zhì)以及鑄銅材質(zhì)。
吳昌碩玻璃鋼名人雕塑仿銅工藝介紹
1、做底色： 在吳昌碩玻璃鋼名人雕塑制作最后一步，需要配置色漿進行上色這樣色最重要的一步，做仿銅色需要先上銅的主色彩，也就是底色，如紅銅，用暗紅色或者褐色顏料刷底色，單是色彩不要太鮮艷最好用復色，調(diào)和之時不要調(diào)的太勻，這樣不會顯得死板。而黃銅也是用黃褐色顏料做底色，青銅的變化多一些，可根據(jù)需要用黑色或者藍色、黑綠色做底色。
2、做銅銹 銅銹的顏色多為粉綠色或者淺藍色，可根據(jù)底色需要調(diào)整冷暖關系。銅銹多產(chǎn)生于地點處，可用小筆點色在凹點處，也可以把調(diào)好的顏色淋在做好底色的雕像上，然后用布擦去高點處的銅銹色，這種方法做出來的效果很自然，也是仿銅效果中最提神和畫龍點睛的一步。
3、點高光 用蠟克或清漆調(diào)和金粉后，用大筆蘸上顏色輕輕掃過高點處，但是掃得不要太多和太散以免變花。
4、上保護色 為了保護色膜。需要噴涂保護層，保護層分為高光和亞光等，高光可以用清漆刷一遍，如果是亞光，可以上一層汽車蠟或者地板蠟之后進行拋光。
5、自然漆 如果有金色和古銅色的自噴漆，可以直接噴成黃銅，也可以在紅色或者青色底色上薄薄地噴上一層，再上保護色。
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