抽象人物浮雕，就是在浮雕上運用抽象藝術(shù)表現(xiàn)人物的形式，在當代雕塑中尤為多見，抽象浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計是抽象藝術(shù)的一個重要范疇，它的立體效應為抽象藝術(shù)的空間延伸發(fā)揮了巨大作用。
抽象人物浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計就對錯具象浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計，除去寫實浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計以外都是抽象浮雕雕塑藝術(shù)設(shè)計。
抽象人物浮雕藝術(shù)設(shè)計一般超出實習之外的地步，所以只需人們認為美的，都具有極高的藝術(shù)價值。
中國古代的藝術(shù)家很早就現(xiàn)已注重寫實與抽象的聯(lián)絡(luò)，中國東晉時代的著名畫家顧愷之就提出“以形寫神”的理論，這說明中國有著歷史悠久的抽象藝術(shù)理論。
抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是說除去寫實的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含義，不特指具體的雕塑形象，抽象雕塑對形體的要求不嚴格，不必和什么實際的東西相像，但不等于抽象雕塑沒有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美觀的特征，還要求內(nèi)在的涵義，比如不銹鋼鍛造的流線形體，必須美觀，線條流暢，塊面平滑等；還有半抽象，也叫意向，它要求有一點像某一具體事物，而又簡化變形，也要表現(xiàn)出夸張的美感以及內(nèi)在的涵義，比如抽象人體。
而人物浮雕加工制作工藝流程比較復雜，人物浮雕加工就是在平面上刻得有凹凸感的雕塑，人們用眼睛可以看出人物浮雕有立體感，用手可以感覺到平面上的凹凸感，然后知道是什么種類雕塑。
常見的抽象人物浮雕種類有玻璃鋼人物浮雕、動物浮雕、墻壁浮雕、歐式浮雕、浮雕壁畫、樹脂浮雕壁畫、大理石浮雕等。
博仟雕塑廠制作出來的淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一，高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復；鐵板浮雕是利用鐵板的特性和原色，在一毫米厚的板材上敲打出凹凸不平的浮雕效果，經(jīng)過拋磨、燒色等手段處理，使作品產(chǎn)生黑白相間或兼有色彩點綴的素描般的視覺效果。
市場比較多見的屬于砂巖浮雕、砂巖浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。
對于專業(yè)的雕塑公司來說不同的地方、不同的場合都是需要玻璃鋼人物浮雕做裝飾，達到一種整體美感。在充分表達審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應性。
一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性，賦予其情感表達形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強化了它的相對獨立性，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關(guān)系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨特的表現(xiàn)特質(zhì)和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術(shù)形式無法替代的。
而且，其審美特性在現(xiàn)代藝術(shù)革命的促進下，也日益強化了它的相對獨立性。對固定“墻面”的依賴性和適應性，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強烈、拘謹和不可動搖。
對現(xiàn)代浮雕而言，作為載體或環(huán)境的“墻面”是自由的、可選擇的。抽象人物浮雕所表現(xiàn)出來的價值是獨具特色的,是人們從抽象中看出有相,就像易經(jīng)一樣玄妙,能夠解釋眾多現(xiàn)象與事物,不同的人都有不同的解讀,不同的人從抽象浮雕中能夠看到不同的景象,具有炫、妙、絕的特點。
抽象浮雕藝術(shù)種類繁多,理解抽象浮雕依賴于個人愛好,對于抽象浮雕沒有抽象浮雕與其他形式的浮雕作品不同,呈現(xiàn)給人們的畫面是由幾何形體或者具有形象意味的有機形體構(gòu)成.其他形式的浮雕設(shè)計作品向人們展現(xiàn)的主題和內(nèi)容人們可以直觀的看到。但是抽象浮雕卻給人留下了無盡的想象空間。
是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕雕塑的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。
浮雕雕塑與圓雕一樣可利用任何雕塑材質(zhì)進行創(chuàng)作，例如淺浮雕雕塑形式的鑄銅浮雕，鏤空浮雕雕塑形式的廣場不銹鋼雕塑，石材浮雕壁畫，水泥浮雕等等。
圖為博仟雕塑設(shè)計創(chuàng)作的大婚系列淺浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕大婚鑄銅雕塑
浮雕雕塑在制作模具階段一般運用雕塑泥塑創(chuàng)作，也根據(jù)浮雕雕塑的難易程度，較為簡單可運用泡沫雕塑或者直接利用鍛銅雕塑工藝直接制作。
一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕雕塑相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕雕塑與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。
圖為徐志摩浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕徐志摩創(chuàng)意雕塑。
壓縮空間限定了浮雕雕塑空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕雕塑多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。
作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕雕塑首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。
平面上的雕鑿與塑造，使浮雕雕塑可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢，使浮雕雕塑的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。
淺浮雕雕塑：
低浮雕雕塑也叫淺浮雕雕塑，淺浮雕是與高浮雕相對應的一種浮雕技法，所雕刻的圖案和花紋淺淺地凸出底面，其中落地陽文和留青應歸屬于這一類。這種技法流行于清代晚期，在刻字等方面尤為常見。
淺浮雕雕塑淺起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。
圖為博仟北京雕塑廠創(chuàng)作的小資系列淺浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕小資系列人像雕塑。
雕刻較淺，層次交叉少，其深度一般不超過2毫米，淺浮雕對勾線要求嚴謹。常用以線和面結(jié)合的方法增強畫面的立體感，中浮雕：“地底”比淺浮雕要深些，層次變化也多些，一般地子深度為2-5毫米，也根據(jù)膛壁的厚度決定其深度。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕雕塑適合于載體的依附性。
圖為小資系列淺浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕雕塑茗香鑄銅雕塑
它的特性使的它比起高浮雕更加適合依附于平面這個載體上。而平時最常見的淺浮雕就是落地陽文和留青，尤其是清代晚期的一些屏風作品上常常可以見到這種技法。除了這些以外，淺浮雕在刻字上也經(jīng)常被使用到。
對于淺浮雕和中浮雕的，人們是根據(jù)它們的深度以及層次的不同來進行判別的。
淺浮雕的雕刻比較淺，層次之間的相互交叉比較少，深度一般不超過2毫米；而若是深度再深一些，達到2-5毫米，層次變化更多，則被人們稱為中浮雕。中浮雕有時也會根據(jù)膛壁的厚度來決定雕刻的深度。淺浮雕重視勾線，以線面結(jié)合的方法來加強立體的空間感，它也靠繪畫中的透視、錯覺等手法來營造比較抽象的壓縮空間，表現(xiàn)出對象的三維空間感，比起高浮雕來更加接近于繪畫。這些特質(zhì)，使淺浮雕更適合依附于平面載體。它的繪畫性線條以及多視點切入的平面性構(gòu)圖，使淺浮雕能夠很好地表現(xiàn)出題材所具有的平和情調(diào)以及浪漫柔情，具有輕音樂般的柔和平緩以及抒情詩的甜美浪漫，也就更加地適合富有節(jié)奏感和韻律感、充滿生氣的藝術(shù)形象；更難得的是，淺浮雕能夠以復雜的人物動勢貼切地表現(xiàn)出人物又或者動物的內(nèi)在情感。
美索不達米亞的古亞述人，大概是最善長于用此手段進行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運用淺浮雕雕塑手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感。
圖為博仟北京雕塑廠制作老漢淺浮雕雕塑
高浮雕雕塑由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。
高浮雕是介于圓雕和薄意之間的技藝特性，薄意創(chuàng)作講求中國畫理，筆墨韻趣，“自以刀筆寫意為尚”，與之相比，高浮雕創(chuàng)作注重近景、中景、遠景的國畫構(gòu)圖關(guān)系，重在追求構(gòu)圖的立體效果。因此，在塑造空間感方面，高浮雕比薄意直接一些，而同圓雕相比，它又趨于平面化。高浮雕主要依循原石形體的凹凸起伏而因勢造型，因地制宜地施展不同的技藝手法，在原石自然美的基礎(chǔ)上挖掘出其獨特的藝術(shù)價值。
圖為博仟北京雕塑廠創(chuàng)作的小資系列淺浮雕雕塑，可跳轉(zhuǎn)欣賞圓雕望月人物肖像雕塑。
高浮雕雕塑往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。
高浮雕雕塑指所雕刻的圖案花紋高凸出底面的刻法，多見于筆筒、香筒，壽山石雕刻中也有采用高浮雕。高浮雕也可理解為一種下刀較深的平面陰刻，廣義上說也是深刻浮雕或深刻透雕。
法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕雕塑《1792年的出發(fā)》，是高浮雕大師的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕大師的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關(guān)系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。
圖為博仟雕塑廠創(chuàng)作的民國小資系列淺浮雕雕塑
浮雕雕塑空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達到良好的視覺效果。在充分表達審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕雕塑的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應性。一般地說，高浮雕大師較大的空間深度和較強的可塑性，賦予其情感表達形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；淺浮雕大師則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。
浮雕雕塑主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。
1、我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕式雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；
2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結(jié)合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練；
3、陰雕通常在箱、櫥、床、柜的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案；
4、高浮雕雕塑是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；
5、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；
6、線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；
7、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。
